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日本戏剧家铃木忠志:戏剧的将来属于中国_凤凰资讯

2018-04-12 23:42重庆新闻网编辑:admin人气:


4月的古北水镇,东风拂面,晴空万里。司马台长城脚下的露天剧场,三十余位身着玄色练功服、脚穿白色足袋的中国青年,正跟着音乐节奏,重复训练着抬腿、踢腿、踏步等动作,铃木忠志在旁凝神观看,不断“叫停”,指出不足。

新华社北京4月11日电(记者曹典)“戏剧的将来是属于中国的,因为中国具备这个环境。”年将79岁的日本戏剧家铃木忠志在接收新华社记者采访时这样表现。

“我爱好中国。所以当初我只在这里亲身教课。”2015年,铃木忠志首次应邀来到司马台长城脚下的露天剧场,便被这座以世界奇观长城为背景,暗藏于群山围绕中的安谧之地吸引,称其为“暮年看到的最存在创作愿望的剧场”。

(铃木忠志在给学员改正动作)

2015年以来,2400万实在像素小钢炮:努比亚Z18mini仅1799元起_智能终端_云掌,已有71名学员从“铃木方法演员训练营”毕业。此次参训学员中最小的只有13岁。

“我去良多国家教过演员、导过戏,我认为中国在戏剧立异方面的可能性很大,由于中国具备这个环境。”铃木忠志说。

同年10月,铃木忠志的力作《酒神狄俄尼索斯》在这里上演,受到中国戏剧观众的热闹追捧。尔后,铃木忠志就将“铃木办法演员训练”带入中国,每年在这里亲自授课。

据悉,明年铃木忠志将率多国弟子来华,在国度大剧院演出《李尔王》。在这些弟子中,兴许会有更多中国戏剧从业者的身影。

“中国传统中有许多十分优良和出色的东西。”面对年青的中国面貌,铃木忠志不仅想传授身材对戏剧的表白方法,更想传递他对文明输出的思考:“中国不必要必定要向欧洲去学什么东西,而是要去懂得为什么欧洲的这些货色能得到大局部人的认可,而后再去斟酌中国本人的传统该如何去传承。”

原题目:日本戏剧家铃木忠志:戏剧的未来属于中国

(4月10日,“铃木方式演员训练营&rdquo,中巴边疆演练两面作战 印度将出动1100战机_军情_消息_星岛环球网;的学生在长城戏院舞台上练习)

这些中国青年是第三期“铃木方法演员训练营”的学员——来自中国的戏剧从业者和喜好者。他们将在铃木忠志的亲自传授下,进行动期两周的训练。

在铃木忠志终生不懈的戏剧探索中,最有趣的部门莫过于他在杂糅多重文化因素的同时,依然保存了日本文化的内核。他的很多作品固然改编自古希腊戏剧、莎士比亚名篇等西方经典,却在表演情势上融会了日本能剧和歌舞伎的精粹。

“假如你在日本能剧跟歌舞伎的舞台上,看到一个法国故事,应用了威尔第的音乐,恐怕会觉得不堪设想。但我却以为,这才是世界通用的能剧和歌舞伎艺术。”铃木忠志的艺术思维也沾染和影响着大量破志于翻新中国戏剧的青年人。

日本戏剧家铃木忠志:戏剧的未来属于中国

(戏剧巨匠铃木忠志)

铃木忠志是战后日本第一代戏剧创作者,曾在日本掀起大张旗鼓的小剧场活动。以他名字命名的“铃木方法演员训练”是他在长期的戏剧实际中摸索构成的训练方法,迄今已在俄罗斯、美国等世界多家著名艺术院校和剧院普遍应用。

(来源:未知)

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